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Liberation - Ecrans

The Handmaid's Tale – Le rouge est ma couleur (mer., 21 juin 2017)
Mise en ligne ce printemps par le service de SVOD Hulu, The Handmaid’s Tale est un choc visuel et sonore comme on a (de plus en plus ?) l’occasion d’en découvrir depuis que les sociétés de production américaines ont entrepris leur ascension vers le sommet annoncé de la Peak TV. À l’instar de Mr. Robot ou de The Knick, c’est une série qui dégage une telle harmonie de couleurs et de sons qu’il est difficile de la définir en quelques mots. Voici une tentative vaine – autant rompre d’emblée le suspe
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Le Récit cinématographique revu et augmenté (lun., 19 juin 2017)
Dix-sept ans après sa première édition, cet ouvrage de narratologie écrit conjointement par André Gaudreault et François Jost ressort en incluant de nombreux cas de figure issus des séries télévisées.
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La critique sérielle à l’ère du trop-plein télévisuel : «Tu n’as rien vu à Hollywood» (jeu., 15 juin 2017)
La profusion de l’offre sérielle américaine et l’évolution fulgurante des pratiques de visionnage participent d’une redéfinition drastique des conditions de travail des critiques professionnels de séries télévisées. Comment se problématisent ces mutations à l’œuvre, et quelles solutions concrètes y apporter ?
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The Leftovers – De l'autre côté, un peu plus près des étoiles (lun., 12 juin 2017)
The Leftovers s’est achevée le 4 juin dernier sur HBO dans une ferveur critique inversement proportionnelle à ses chiffres d’audience, qui auront rarement franchi la barre du million de spectateurs passée la saison 1. À propos de son épisode conclusif, certains spécialistes sont même allés jusqu'à parler de l'un des dénouements les plus marquants de l'histoire de la télévision américaine. La série de Damon Lindelof et Tom Perrotta mérite-t-elle autant d'éloges ?
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Manon 20 ans – Une jeunesse française prête à se battre pour s’en sortir (mar., 06 juin 2017)
Trois ans après 3 x Manon, Arte a diffusé jeudi dernier une suite au même format (3 x 52 minutes) : Manon 20 ans, ou la tentative d’insertion dans la vie active de Manon Vidal, fraîchement diplômée d’un BTS de mécanique et recrutée en tant qu’hôtesse d’accueil d’un garage où elle se verrait plutôt mettre les mains dans le cambouis.
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Service public anglais : une vision artistique qui se passe d’algorithmes (mar., 30 mai 2017)
Il peut paraître désuet de mettre en exergue le degré d’exigence et le taux de réussite du service public anglais en matière de séries originales, tant ces caractéristiques relèvent de l’évidence et ne font aujourd’hui plus l’ombre d’un doute. Mais la tâche la plus ardue n’est pas d’atteindre le sommet; c’est d’y rester. Quel est donc le secret des pontes de chaînes anglaises pour y parvenir avec une telle efficacité ?
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Homeland – Est-on passé du remake à la série originale ? (mar., 23 mai 2017)
Elle fait partie des séries chaudement accueillies à ses débuts qui tombent peu à peu sous le coup d'une perte d'intérêt critique et publique pouvant sembler cruelle et injuste.
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Voyages à Twin Peaks (ven., 19 mai 2017)
Dans une monographie richement illustrée, Axel Cadieux se propose de revenir en détails sur les «petites et grandes histoires de la série la plus culte des années 90». Celle-ci effectuera son retour sur Showtime le 21 mai, après vingt-six ans d'absence télévisuelle, à l'occasion d'une troisième saison inédite écrite (en collaboration avec Mark Frost) et réalisée par David Lynch.
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Dix pour cent – Un recul qui empêche d’avancer (mar., 16 mai 2017)
La deuxième saison de Dix pour cent s’est achevée ce 10 mai sur France 2 devant environ 3,5 millions de téléspectateurs.
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Big Little Lies – Qui sait ce qui se cache sous la surface de l’eau ? (mar., 09 mai 2017)
Très attendue en raison de sa distribution prestigieuse (Nicole Kidman, Reese Witherspoon, Laura Dern, etc.) et de son duo auteur/réalisateur très expérimenté (David E. Kelley/Jean-Marc Vallée), Big Little Lies n'a pas déçu. Cette mini-série de sept épisodes, diffusée sur HBO du 19 février au 2 avril, aborde avec style et raffinement des sujets aussi sensibles que l'éducation, le viol ou la violence conjugale. Retour sur une œuvre d'une profondeur abyssale.
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Les Experts – Au nom de la science (mar., 02 mai 2017)
Sorti le 20 avril, cet essai d'Hélène Monnet-Cantagrel interroge la franchise CSI (Crime Scene Investigation) tant d'un point de vue éthique que stylistique, au nom de la science. Entre le puritanisme de son propos et la puissance commerciale de son déploiement à travers le monde, CSI articule un fond moral à une simplicité narrative qui contribuent de pair à son universalité et à une décennie et demie d'hégémonie sur CBS.
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Rectify – Rien ne viendra rectifier ce qui s’est passé (ven., 28 avril 2017)
Rectify s'en est allée en décembre dernier comme elle est venue : sans faire de bruit. Pourtant, la série de Sundance Channel (devenue entretemps SundanceTV) mérite que l'on s'attarde sur cette lenteur et cette quiétude.
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La sériephilie française empêtrée dans le consensus mou (mar., 25 avril 2017)
Depuis plusieurs années, le festival Séries Mania donne l’occasion d’élire leur série préférée. Que nous révèle le prix du public remis lors de la cérémonie de clôture de l’édition 2017 du festival francilien ?
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Festival Séries Mania – Récit d’une journée (pas si) particulière (ven., 21 avril 2017)
Une journée à Séries Mania n’est, a priori, pas une journée comme les autres. Le festival, qui se tient du 13 au 23 avril au Forum des images à Paris, propose un concentré de séries venues des quatre coins du monde se présenter (le plus souvent) en exclusivité. C’est l’occasion de faire de belles découvertes, mais aussi de toucher du doigt les limites qualitatives de la Peak TV. Retour très subjectif sur une journée de festival qui n’a pas tenu toutes ses promesses.
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Fais pas ci, fais pas ça – La peur de rester fidèle à soi-même (mer., 19 avril 2017)
Près de dix ans après de discrets débuts sur France 2, Fais pas ci, fais pas ça s’en est allée sous les feux des projecteurs et le sentiment du devoir accompli. Devenue un immense succès public, la comédie devait à la fois éviter de s’enliser dans un train-train rébarbatif et faire face aux velléités de départ de ses acteurs les plus demandés. Mission accomplie ?
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Black Mirror décortiqué au Festival Séries Mania (ven., 14 avril 2017)
Ce samedi à 16h, une conférence-débat intitulée « Je like donc je suis », qui examinera les dérives technologiques de nos sociétés à travers l'exemple symptomatique de la série britannique, au Forum des images. L'événement est gratuit, mais pensez à réserver vos places.
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Ce que change la Peak TV à notre manière de regarder les séries (mer., 12 avril 2017)
En août 2015, le président de FX, John Landgraf, lançait une phrase choc: «Il y a trop de télévision». Décryptage ce qui se cache derrière cette affirmation provocatrice en passant au crible notre propre pratique des séries (de moins en moins) télévisées.
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Les Révolutions de Mad Men (ven., 07 avril 2017)
Sorti en librairie le 28 mars, « Les Révolutions de Mad Men » est un essai de Damien Leblanc qui revient sur les mutations de la société et la désorientation des figures dépeintes par la série de Matthew Weiner, au premier rang desquels l'insondable et torturé Don Draper. Partie dans une certaine indifférence en mai 2015 au terme de sa septième saison, Mad Men démontre ainsi qu'elle n'a pas encore levé le voile sur tous ses mystères.
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Du genre au format : quand la comédie s'habille en drame, et vice versa (lun., 03 avril 2017)
Des drames qui durent 30 minutes (publicité incluse) et mettent à mal les catégories de remises de prix, des comédies qui s'étendent sur 60 minutes et que l'on nomme dramédies à défaut de trouver un terme plus adapté : plus que jamais, les frontières de la télévision américaine s'effritent entre genre et format, si bien qu'il devient parfois difficile de définir concrètement le type d'objet devant lequel on se trouve. Les « cases » seraient-elles en train de voler en éclats ?
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Cinemax renonce à The Knick et aux séries de prestige (mar., 28 mars 2017)
En attente de renouvellement depuis plus d’un an, The Knick a finalement été annulée par la direction de Cinemax en dépit de critiques dithyrambiques et de la renommée de son maître d’œuvre, Steven Soderbergh.
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